ফারুকী ও তার ভাই বেরাদার কেচ্ছা কাহিনী- ১

ভাই, কিছু মনে করবেন না, কিন্তু আপনার এই সিরিজ পড়তে গিয়ে যে কথা অবধারিতভাবে মনে হচ্ছে, তা হল, ফারুকি ও তার ভাই বেরাদর বিষয়ে আপনার ব্যক্তিগত ক্ষোভ বা শত্রুতা আছে। বা আছে আপনার কোনো ব্যর্থতার কাহিনী। নাহলে ফারুকিকে নিয়ে এভাবে লেগে পড়ার কারণ কী? ফারুকি কি এতই বড় ব্যক্তিত্ব এবং এতই আলোচ্য যে তাকে নিয়ে বিশাল-বিশাল পর্বের পুরো গবেষণামূলক সিরিজ ফেঁদে বসতে হবে?

কোথায় কে কী কাহিনি করে বেড়াচ্ছে এইটা জানার চেয়ে ভাই বেরাদারদের কাজের সমালোচনা পড়তে পারলে ভাল্লাগতো।

গত পর্ব এবং সেটার মন্তব্য টন্তব্য পড়ে নামোল্লেখ করা ঐ নাটকগুলো দেখার কৌতূহল হচ্ছে খুবই! বছর তিনেক আগে ডিভিডি তে 'একান্নবর্তী' দেখা ছাড়া ফারুকীর আর কোন নাটক দেখা হয় নি, ফলে আলোচনার অনেক কিছুই আমার অজানা। তবে, একান্নবর্তী বেশ ভালো লেগেছিলো। সত্যি কথা, খুব ইনফর্ম্যাল ভঙ্গিতে কথা বলা, আচরণ করা চরিত্রদের সুখ দুঃখের কাহিনী আমাদের আশেপাশেরই কারুর কাহিনী মনে হচ্ছিলো। কিন্তু, ঐ যে - অনেকেই দেখলাম বলেছেন যে শুরুটা ভালো হলেও ফারুকীর ইদানিংকার বা গত বেশ কিছু সময়ের কাজ এবং কাজের ইমপ্যাক্ট নিয়ে লোকজন বিরক্ত, সেটা নিয়ে জানিই না কিছু।

নাটকগুলো দেখা হলে এই পোস্ট আবার এসে পড়তে হবে। যদিও তদ্দিনে এই আলোচনা হয়তো তামাদি হয়ে যাবে

[পরে সংযোজিত অংশঃ মন্তব্যে আরেকটি কথা বলতে ভুলে গিয়েছিলাম - আপনার এই পর্ব ফারুকী বা তার সমমনা/সহকর্মীদের কাজের বিশ্লেষণের চাইতে, সেসব কাজের পটভূমির বিস্তৃত বর্ণনা বা কিছু ব্যক্তিগত অ্যানেকডোট জানানোর ভারে খানিকটা ন্যুব্জ মনে হচ্ছে। শিরোনামে 'ভাই বেরাদর' কথাটা লেখক হিসেবে যেহেতু আপনার অবস্থানকে নির্দেশিত করে, লেখায় আরও একটু নৈর্ব্যক্তিক হলে পাঠকদের কাছে বক্তব্যের গ্রহনযোগ্যতা বাড়বে বলে মনে করি। আমি ফারুকীর কাজের সাথে যেহেতু তেমন একটা পরিচিত নই, আমার ফারুকী বা সংশ্লিষ্ট অন্যান্যদের নিয়ে কোন ধারণাই গড়ে উঠতে পারে নি। এই মন্তব্যটি তাই, একদম সাধারণ একজন পাঠক হিসেবে আমার মতামত।]

এ ধরনের লেখায় চরিত্রের সমালোচনার চাইতে কাজের সমালোচনা করাটাই যুক্তিপূর্ণ। আশা করি ভবিষ্যত পর্বগুলোতে তাই করবেন।

ফারুকী বা তার দলবলের তৈরি করা যে দুয়েকটি নাটক দেখেছি তাতে একটা সিদ্ধান্তেই পৌঁছাতে পেরেছি। পূরুষমানুষ মানেই অতিরিক্ত মাত্রায় কামুক যারা নাকি গলায় কথা বলে।

আরেকটু গঠনমূলক লেখা আশা করছিলাম। আপনার এই পর্বটায় অমূক এই করেছে তমুক এই করেছে বেশী চোখে পড়ছে। যেটা বুঝতে পারলাম সেটা হল - ফারুকী তার সাগরেদ, ভক্ত এদের মাঠে নামিয়ে একপ্রকার প্রভাব বিস্তারের কাজ করেছে। যাতে করে তার "ধরনের" নাটক এক রকম "প্রতিষ্ঠা" পায়। কিন্তু এই প্রশ্নগুলোর উত্তর পেতে ইচ্ছে করে:

১। অ্যামেচার স্টাইলে নাটক সারা বিশ্ব জুড়ে জনপ্রিয় হচ্ছে কেন?

২। ফারুকীর ছবিয়াল উৎসব আগে আর কারো মাথায় আসেনি কেন?

৩। ছবিয়ালের কারনে কিছু মেধাবী নাট্যকার এসেছেন। সেইসঙ্গে এসেছেন কিছু ক্র্যাপ। সবার দায়ভার কেন ফারুকীর উপর এসে পড়ে?

৪। টেকনিক্যালি ফারুকীর নাট্য স্টাইলে সমস্যা কোথায়?

====
চিত্ত থাকুক সমুন্নত, উচ্চ থাকুক শির

বেশ ইনসাইডার ইনফরমেশন দিলেন।

ছোট্ট প্রশ্ন যাদের কথা বল্লেন

সেই কবর-খুঁড়া-গ্রুপের গ্রহনযোগ্যতা কেমন নাট্য প্রডিউসারদের আর টিভি চ্যানেল এক্সিকিউটিভদের কাছে?

আর ফরাশ আহমেদ জীবন/রুমেল/কামাল রাজের কাজ ফাহমি/রনী থেকে বেটার কখনই মনে হয় নি এবং স্পষ্টতই মার্কেটে ফাহমি/রনীরই ডিমান্ডই সবচেয়ে বেশী। আর বাল-ছাল-বানানো-ওয়ালাদের বেইল দেবার জন্যও কেউ বসে নাই। সাথে সাথে এটাও মনে রাখতে দেশে ভাই-বেরাদার গ্রুপ ছাড়াও প্রচুর বাল-ছাল-বানানেওয়ালা আছে, সেই সুযোগেও কারও কারও পেটে কিছু ঢুকতেও পারে।

ভাই কিছু মনে কইরেন না, আপনার এই পর্বের লেখার উদ্দেশ্য আমার কাছে ঠিক পরিস্কার না। আপনি কি ভাই বেরাদার গ্রুপের কাজের সমালোচনা করতে চেয়েছিলেন না ব্যক্তি সমালোচনা করলেন, ঠিক বুঝলাম না। আর রেফারেন্সের ২টা হচ্ছে নাটক (পরে সময় হলে দেখবো আশা করি) , একটি প্রথম আলোর (সেখানে অবশ্য ফারুকীর ছোট ভাইয়ের কথা কিছু লেখা নেই, আছে শুধু তিন পরিচালকের প্রশংসা) একটি ফেসবুকের (যেখানে দেখায় ভিডিও আনঅ্যাবেইল্যাভেল) এবং শেষেরটি একটি ব্লগের ( যেখানে মন্তব্যেই সেই লেখাকে চ্যালেঞ্জ করা হয়েছে এবং সে বিষয়ে লেখকের কোন বক্তব্য নেই, এই হচ্ছে আপনার মিডিয়ায় অনেক আলোচনা!!!)। এগুলো কি ধরণের রেফারেন্স হলো সেটাও আমি বুঝিনি।

আপনি মারজুককে এ অবস্থায় দেখেছেন? আপনার কাছে যদি তার এ অবস্থার কোন ছবি থাকে তাহলে সেটা পোস্টে দেন, বিশ্বাসযোগ্য হবে, নাহলে এরকম লেখা না লেখাই ভালো।

সবশেষে, ফারুকী এন্ড গং এর কাজের সমালোচনা করে একটি পোস্টেই লেখা যেত বলে আমার মনে হয়, এর জন্য এরকম ধারাবাহিক (কে কি খায়, পরে, কাকে মারে(!) )আরব্য রজনী/ হালের বাংলা ধারাবাহিক না দেখালেও চলতো।

পাগল মন

দেশের নাট্য-জগত নিয়ে সমালোচনা করার সময় অনেকের মনেই থাকেনা কত টাকা দিয়ে এক একটা নাটক বানানো হয়। এতো অল্প বাজেটে, স্পন্সরের/মার্কেটের মাল্টিডাইমেনশনাল ডিমান্ড মিট করে খুব কমই ক্রিয়েটিভ/ম্যচিউরড নির্মাতা তৈরী হবে। এখনো দেশের মানুষকে ফেরদৌস হাসান/চয়নিকা/লাভলু/ফাল্গুনি টাইপ চরম মিডিওকার নিমার্তাদের নাটক গিলতে হয়।

নাট্য জগতে নাকি ভালো গল্পেরও খুব অভাব। মাথায় ধরে না বাংলা/বিশ্ব-সাহিত্যের অগনিত গল্প/ছোটগল্প থাকার পরও কেন সবার মাঝে এতো অভাববোধ? কোন ম্যচিউরড গল্প অবলম্বনে সুডো-চিত্রনাট্য লেখা কি খুব বেশী কঠিন কাজ? সচলায়তনের নজরুল ইসলাম হয়তো কিছুটা বলতে পারবেন।

আর নাটক ছাড়াও অন্য অনুষ্ঠানের মানও বাড়ছে না একেবরেই। হার্ড টক বা দোহা ডিবেট বা নিদেন পক্ষে ভারতের বুরখা দত্ত-এর মত প্যানেল ডিসকাশন/টক শো কোথায়?

চ্যানেল ফোরের ডিসপ্যাচের মত কারেন্ট অ্যফেয়ার্স ভিত্তিক ডকুমেন্টারি বানানো কি খুব বেশী খরচের ব্যপার?

অস্ট্রেলিয়ার এবিসির চেসারস ওয়ার অন এভরিথিং/হাংরি বিস্টের মত ভিন্ন জনরঁরা টভি প্রগ্রাম বানানোর মত ট্যালেন্ট/মিডিয়ার পৃস্ঠপোষকতা দেশে আছে বলে মনে হয় না।

এগুলা তো আমরা জানি-ই। নতুন কিছু আছে?

ব্যক্তিগত ঘটনাগুলোর চেয়ে তাদের নাটকের টেকনিকাল ও এস্থেটিক সমস্যা নিয়ে আলোচনা থাকলে ভালো লাগতো। সেখানে পক্ষে বিপক্ষে আলোচনা আসার অবকাশও থাকত, একটা সুস্থ বিতর্কের মতন। একজন মদ, সিগারেট, গাঁজা খাবেন কিনা, সেটা তার ব্যক্তিগত ব্যাপার যতক্ষণ তিনি আমার আশেপাশে খেয়ে আমার পরিবেশ দূষণ না করছেন।

পরের পর্বে আরেকটু নাটককেন্দ্রিক আলাপ চাই। এমন কি সমসাময়িক আরও অনেকের সাথে তুলনামূলক আলোচনাও হতে পারে। মানে তাদের থেকে ভালো ও খারাপ মানের কাজ করছেন যারা, কিংবা তাদের থেকে জনপ্রিয় ও কম জনপ্রিয় যারা তাদের নাটক নিয়েও আলোচনা আশা করব। ভালো থাকুন, সচল থাকুন, সচল রাখুন।

মডুদের দৃষ্টি আকর্ষণ করছি, নীড়পাতায় একই লেখকের আরেকটি লেখা রয়েছে একই বিষয়ে, প্রথমটি সরিয়ে দেবেন আশা করি। দৃষ্টিকটু লাগছে।
-----------------------------------------------------------------
কাচের জগে, বালতি-মগে, চায়ের কাপে ছাই,
অন্ধকারে ভূতের কোরাস, “মুন্ডু কেটে খাই” ।

ব্যক্তিসমালোচনাগুলো অপ্রাসঙ্গিক ঠেকছে। কে গাঞ্জা টানবে আর কে তামাক টানবে এটা তার ব্যক্তিগত ব্যাপার। ফারুকী গাঞ্জাখোরদের নিয়ে দল ভারী করে নাট্যসংস্কৃতির বারোটা বাজিয়ে দিচ্ছে অর্থে মেনে নিতে পারছি না। ফারুকীর ৫১বর্তী খুব উৎসাহ নিয়ে দেখতাম। ব্যাচেলারও ভালো লেগেছিলো। এরপর দেখেছি থার্ড পার্সন সিঙ্গুলার নাম্বার। দায়সারা গোছের অযত্ন চোখে পড়ে। এই অযত্নের কারণ কী? ফারুকী ও তার ভাই বেরাদরদের ব্যক্তিগত জীবনচর্চার চেয়ে আমার অর্থনৈতিক ও সামাজিক বাস্তবতার সাথে এদের কাজের মিথস্ক্রিয়া বিষয়ে জানতে আগ্রহী আমি।

" টু ইন ওয়ান নাটকটি দেখার পর আমার মাথায় এই প্রশ্নটি বারবার ঘুরছে, একটা ইউনিভার্সিটি পড়ুয়া মেয়ে একই ফ্ল্যাটের তিনটা ছেলের সঙ্গে কিভাবে প্রেম অথবা শারীরিক সম্পর্ক গড়ে তুলে, এটা কি সম্ভব ? এটা কি বাস্তব কোনো দৃশ্য হতে পারে, নাকি পরিচালকের নিজের মনের ফান্তাসা তিনি ছড়িয়ে দিচ্ছেন আমাদের তরুণ প্রজন্মের কাছে " এই ধরনের ঘটনা অহরহ ঘটছে আমাদের চারপাশে তার কতটুকুই বা আমরা জানি ? ব্যক্তিসমালোচনাগুলো বাদ দিয়ে আমরা যদি কাজের সমালোচনা করি তাহলে সুন্দরভাবে আলোচনা করা যায় | কারো ব্যক্তিগত ব্যাপার এ কথা বলতে মন সায় দেয় না |

একই মেয়ে একই ফ্ল্যাটের তিনটা ছেলের সঙ্গে সম্পর্কে জড়াচ্ছে, এই কথাটাও বিশ্বাস করতে বলেন ?

__________________________________
মরণের পরপারে বড় অন্ধকার
এইসব আলো প্রেম ও নির্জনতার মতো
__________________________________

আমার কাছে মারজুক রাসেল এর বিশ্রী ভাষা ব্যবহার একটি নমুনা আছে। আপনারা চাইলে ফোরামে দিতে পারি।

শিক্ষানবিশ

প্রথম পর্বতো জমে উঠেছিল একটি যৌক্তিক আলোচনায়। দ্বিতীয় পর্বে লেখাটির মেরিট নিয়ে আলোচনা হচ্ছে। কিন্তু লেখাটির ভেতরের স্পিরিট নিয়ে আলোচনাই সঙ্গত।
...............................................................................................
'এই পথ হ্রস্ব মনে হয় যদিও সুদূর'

চলুক। ব্যক্তির নির্মান, ব্যক্তি বহির্ভূত নয়।
-------------------------------------
জীবনযাপনে আজ যতো ক্লান্তি থাক,
বেঁচে থাকা শ্লাঘনীয় তবু ।।

আমি নির্মাতা নই। সাধারণ একজন দর্শক। যতটুকু জানি, জনাব ফারুকি ওনার নাটকে কোন নির্দিষ্ট স্ক্রিপ্ট ফলো করেন না। সিচুয়েশনের উপর ইন্সট্যান্ট যে ডায়ালগ বের হয় , পছন্দ হলে সেটাই শুট করেন। বিশ্ববিদ্যালয়ের বিভিন্ন উতসবে কিছু মঞ্চ নাটকের স্ক্রিপ্টিং এর কাজ করেছি। কষ্ট সাধ্য কাজ সন্দেহ নেই। কিন্তু যতটুকু বুঝতে পেরেছি যে স্ক্রিপ্ট আর কাহিনী যত ভালো হয়, নাটকের মানও তত ভালো হয়। কিন্তু ফারুকি কোন স্ক্রিপ্ট নাকি ফলো করেন না। এই না হলে পরিচালক। তার বানানো নাটক , ফিল্ম পুরস্কারও পায়!! এই দেশে বেসম্ভব বলে কিছু নাই।
নাটকে আঞ্চলিক ভাষা থাকলে তা শুনতে ভালোই লাগে। কিন্তু আমাদের প্রতিদিনকার চলিত ভাষার বিকৃত রুপ ব্যবহারটা (যেমনঃ কি করতেসো? ভাত খাইসো? সঠিক উচ্চারণ ঃ কি করছো? ভাত খেয়েছো?) অত্যন্ত পীড়াদায়ক। এবং এই পীড়াটা ফারুকি আমাদের নিয়মিত তার নাটকের মাধ্যমে দিয়ে থাকেন।

*নাট্য নির্মাতা হিসেবে মোস্তফা কামাল রাজ, ইফতেকার আহমেদ ফাহমি আর রেদওয়ান রনিকে আমার ফারুকির চেয়ে অনেক বেটার মনেহয়।

কৃতজ্ঞতায় প্রায় অনেক নাটকের শেষেতো ফারুকীকে ধন্যবাদ দেয় এবং এটা অনেক দিন ধরে চলে আসছে। অভিযোগ আর কেন করবে!

লেখাটি পড়তে পড়তে কিছু প্রশ্ন মাথায় ঘুরপাক খেতে লাগল, ভাইবেরাদর মধ্যে যাদের কাজ খানিক আশার আলো দেখিয়েছিল, (আমি নিজে আশুতোষ সুজন আর শরাফ আহমেদের কথাই বলব) , তাদের এখনকার হকিকত কী? তাদের নিয়ে সেভাবে আলোচনা হচ্ছেনা কেন ,আর জ্বলতে না জ্বলতে তারা এমন দপ করে নিভেই বা গেল কেন। আর এখন যারা ছোটপর্দায় দেদারসে ছড়ি ঘোরাচ্ছেন, সেটার রহস্যই বা কি?

একটা কথা খোলাখুলি বল, মনে হয়েছে, লেখাটি বেশ কবারই ট্র্যাক হারিয়ে ফেলেছে, ভাইবেরাদরদের নিয়ে পর্যবক্ষণে সবসময় নির্মোহ থাকাও সম্ভব হয়নি। কথাগুলো বলা, কারণ এ পর্ব নিয়ে আমার নিজের আশার পারদ খানিকটা চড়া-ই ছিল।

আচ্ছা ,নিশুতি অধিবেশন নাটকটা ভাইবেরাদরদের মধ্যে কার বলতে পারেন?

--------------------------------------------

আজি দুঃখের রাতে, সুখের স্রোতে ভাসাও তরণী
তোমার অভয় বাজে হৃদয় মাঝে হৃদয় হরণী।

আপনি দ্বিতীয় পর্ব লেখার আগে একটু ভেবে নিন। প্রত্যেক পর্ব একই রকম হয়ে যাচ্ছে। একটু ভাবুন, কী কী আমাদের জানাতে চান। কয়জনের কথা বলতে চান। আমি পড়তে গিয়ে হোঁচট খেলাম কারণ প্রচুর অচেনা নাম দেখতে পাচ্ছি। এদের আমি চিনি না বলে আমার রিলেট করতে সমস্যা হচ্ছে। তবে পোস্টের চেয়ে মন্তব্যে অনেক সূক্ষ্ম তথ্য উঠে আসছে।

ফারুকীর ব্যক্তিজীবনের যে অংশ তার কাজের সাথে সরাসরি জড়িত, সেগুলো নিয়ে পোস্টে লিখুন। বাকি যা আছে সেগুলো লিখলে মনে হবে চিত্রবাংলা পড়ছি।

টাইমলাইন যদি অনুসরণ করা যেতো, ভালো হতো। ফারুকী কে, কীভাবে কবে সে এসবে এলো, কার মাধ্যমে, কাকে ধরে কী করলো এবং কীভাবে একে একে কারা তার সঙ্গে যোগ দিলো ... মোটকথা গুছিয়ে লিখুন। এখন এলোমেলোভাবে একগাদা ঘটনা লেখা আছে, যা পড়তে গিয়ে [আপনাকে আহত করতে চাইছি না কিন্তু] বিরক্ত লাগছে। এটা আমারই দোষ হয়তো। কিন্তু আমার অনুরোধটা ভেবে দেখবেন প্লিজ।

কড়া কথা বলার পর জানিয়ে যাই, নতুন কী পেলাম:

১. ফারুকীর যে নিজের দুর্বলতা ঢাকার জন্যেই তার সিনেভাষায় কথা বলা বহুসংখ্যক লোক প্রয়োজন ছিলো, এভাবে ব্যাপারটাকে ভাবিনি কখনো।

২. কারা কী সূত্রে ফারুকীর ভাই আর তালুই হয়ে উঠছে, সেটাও জানতাম না [কেয়ারও করি না]। জেনে মজা পেলাম।

হিমু ভাই, আপনি জনপ্রিয় সিরিজ লেখক। কখনো কখনো (গুড়) জব ! মজার ব্যাপার হচ্ছে (গুড়) জবও আবার ভাই বেরাদার !

আপনার উপদেশ অবশ্যই আমায় পথ দেখাবে...

__________________________________
মরণের পরপারে বড় অন্ধকার
এইসব আলো প্রেম ও নির্জনতার মতো
__________________________________

ফারুকীর প্রতি প্রধান অভিযোগ তিনি বাংলা ভাষার (ঢাকাবাসীর, কিন্তু পুরোনো ঢাকা না) ইজ্জত মেরে দিয়েছেন। কথাটা ভুল। নাটকে ভাষার এমনতর ব্যবহারের জন্য তাকে দোষী করা যায় না। প্রমিত ভাষায় তার নাটক বানাতে হবে এমনও না। চাপাইনবাবগঞ্জ, কুষ্টিয়া বৃহত্তর উত্তরবঙ্গের ভাষা নিয়ে মাসুম রেজা, সাইদুল আনাম টুটুল সহ অনেকে নাটক রচনা করেছেন/ বানিয়েছেন, অন এয়ার হয়েছে। তখন কিন্তু এমন অভিযোগ আসেনি যে ওইসব আঞ্চলিক নাটক নোয়াখালীর লোক বুঝবে কী করে। আবার বিটিভিতে অনেক আগেই নোয়াখালীর (সম্ভবত হাতিয়ার) ভাষা নিয়েও নাটক হয়েছিল। তাই ফারুকীর নাটকের ভাষা যদি ধরে নিই ঢাকার কথ্য ভাষা (খাইসি, করসি ফারুকীর আবিষ্কার না কিন্তু) তাহলে বাংলাদেশের অন্যান্য অঞ্চলের লোকজন বুঝল কিনা সেটা নিয়ে ফারুকীর মাথা না ঘামালেও চলে। তবে ব্যক্তিগতভাবে আমি মনে করি ফারুকীর নাটকের ভাষা (খাইসি, করসি টাইপ) বাংলাদেশের সব অঞ্চলের লোকজন বোঝে।

ফারুকীর সমালোচনা (তারপরে ভাই বেরাদার) করা উচিত তাদের নাটকের নির্মাণ, স্ক্রিপ্ট (যদি লিখিত থাকে বা অনএয়ার হওয়ার পর আমরা গল্পটা যেরকম বুঝি)), সংলাপ, নাটকের মাধ্যমে দর্শকদের কাছে পৌঁছানো মেসেজ ইত্যাদি বিষয়ে। এসব বিষয়ে তারা ফেল করেছেন।

তবে জনপ্রিয়তার নিরিখে ভাই বেরাদারের নাটক বেশ মার্কেট পায়। দেশের দর্শকদের চেয়েও বেশি সাড়া পড়ে প্রবাসীদের (মূলত ছাত্রছাত্রী) কাছে। ভাই বেরাদারদের নাটক অনেকটা টিস্যুর মতো। দ্যাখা শ্যাষ তো কম্ম শ্যাষ। তবে বাংলাদেশে পরিবার পরিজন নিয়ে দেখতে গেলে সমস্যা হওয়ারই কথা। বিশেষ করে ফাস্ট ডেইটের মতো যদি কোনো নাটক হয়।

আসা যাক ভাই বেরাদারদের নাটকে অভিনয় শিল্পীদের বিষয়ে। স্ক্রিপ্ট থাকে না বলে, প্রাক অভিনয় কাজকর্ম শিল্পীদের করতে হয় না। এটা প্রতিষ্ঠিত শিল্পীদের অনেক রিলিফ দেয়। আর অপরিচিত শিল্পীদের কিছু চ্যালেঞ্জ দেয়। কিন্তু ক্ষতি যেটা হয় সেটা হলো নতুন অভিনেতারা অভিনয়কলার একটা পাকেচক্রে আটকে পড়ে। যে কারণে মারজুক রাসেল বিজ্ঞানী কিংবা স্কুলশিক্ষক কিংবা পোড় খাওয়া মাঝি কিংবা কবিরাজের চরিত্রে অভিনয় করতে পারেন না/ পারবেন না। তিনি তার মতো করেই কথা বলবেন, অভিনয় করবেন পাড়ার বড়ভাই, বোহেমিয়ান, উঠতি কবি, বেয়াদব ছাত্র এসব চরিত্রে। আর এজন্যই দুঃখ লাগে ফজলুর রহমান বাবুর মতো শক্তিমান অভিনেতার সাথে মেরিল প্রথম আলোর মনোনয়ন মারজুক রাসেল পায়। পুরোটাই কর্পোরেট ক্ষমতা।

তবে ভাই বেরাদারদের বিষয়ে একটা প্রশংসা করতে হয়। একই বিষয়ে অনেক নাটক বানালেও মোটের ওপর এখন পর্যন্ত তারা নাটকে অনেক বিষয় বৈচিত্র্য এনেছেন। একটা ‌‌'গাছ' কিংবা 'পাথর' নিয়েও যদি তাদের নাটক বানাতে বলা হয় তারা সেটা করে ফেলবে।

ব্যক্তিগত জীবনাচরন নিয়ে লেখায় আমি দোষের কিছু দেখছিনা। ভাই বেরাদারদের ব্যক্তিগত জীবনই অনেক সময় নাটকে চলে আসে। প্রায় সব নাটকে অনেক অভিনেতা(!)র মাতালের মত হাঁটাচলা আর টেনে টেনে কথা বলা তাদের গঞ্জিকাময় জীবনযাপনের প্রভাব বলেইতো মনে হয়। আর যে পরিচালক একজন সাংবাদিককে 'লং ড্রাইভের' প্রস্তাব দেন, তার নাটকে 'পাশের বাড়ির অতৃপ্ত ভাবি'ই তো মূল চরিত্র হবেন! সেগুলো লিখতে দোষ কি?

মোটা দাগে ফারুকি ঘরানা নাটকগুলোর দুর্বলতাগুলো কোথায় আমার মত করে একটু হাইলাইট করছিঃ
১। লিখিত স্ক্রিপ্ট এর অভাব
লিখিত স্ক্রিপ্ট না থাকলে প্রথমে যেটা হয়, অভিনেতা অভিনেত্রীদের কে সংলাপ বানিয়ে বলতে হয়। ইমপ্রম্পটু অভিনয় সবাইকে দিয়ে হয় না। প্রতিষ্ঠিত অভিনেতাদেরও সমস্যা হয়, আর এই বিশেষ দলের পার্টটাইম অভিনেতাদের কথা বাদই দিলাম। সংলাপ বানানর কাজে মন ব্যস্ত থাকলে অভিনয় একটু মার খাবেই। এই জন্যই এই ধরনের নাটকে প্রায়ই অভিব্যক্তিহীন অভিনেতা/অভিনেত্রী দেখা যায়। দোষ উনাদের না, দোষ পরিচালকের, যিনি অভিনয় বের করে আনতে পারেননি অভিনেতা/অভিনেত্রীদের কাছ থেকে। স্ক্রিপ্ট ছাড়া নাটক নামাইতে এলেম লাগে, আল্লাহ সবাইকে তেমন এলেম দিয়ে পাঠান নাই। এমন কি বাংলার “আব্বাসের” নাটক বা সিনেমাতেও অত্যন্ত দুর্বল অভিনয়ের নমুনা সহজপ্রাপ্য।
লিখিত স্ক্রিপ্ট না থাকলে সুবিধাও আসে। প্রথমত, স্ক্রিপ্ট রাইটার এর খরচটা বাঁচল। স্ক্রিপ্ট নাই মানে কোন রিহার্সেল নাই, রিহার্সেল নাই মানেই প্রডাকশন কস্ট কম। টাইমও কম লাগে, ১৫ দিনের নাটক ৫ দিনেই নামায় ফেলা যায়।
২। নাটকের মেসেজ
What message? নাটকের আবার মেসেজ লাগে নাকি? ইয়ার দোস্তরা ক্যামেরার সামনে কিছুক্ষণ চটুল ভাষায় কথা বলব, কিছু সুড়সুড়িঅলা সংলাপ বলব (লাড়াইস না টাইপ)। একটু দৌড়াদৌড়ি, একটু চ্যাঁচামেচি হবে, দুই একটা চড় থাপ্পর (আমার নাটক দেখা হয় মূলত দূর পাল্লার বাসে, কেন যেন আমি যে নাটকই দেখি সেটাতেই দুই একটা থাপ্পর সিন থাকে) এর সিন থাকবে, ক্লিশে জোক দুই একটা থাকতে পারে। ব্যাস এইতো। এগুলাকেই একটু এডিট করে নিলেই নাটক রেডি। বেশি এডিট করা যাবে না আবার, তাহলে লোম বাছতে কম্বল উজাড় হয়ে যাবে, ১০ মিনিটের মালামালও থাকবে না। কোন এক চ্যানেল এ একবার দেখানর পর সিডি বা ডিভিডি বের করে ফেলব। চ্যানেলে দেখানর সময় পাওয়া ad থেকে নাটক বানানর পয়সা উসুল, আর ডিভিডি বিক্রির পুরাটাই লাভ। নাটক পাব্লিক খাইল কি না খাইল দেখার টাইম আসে নাকি? পাব্লিক নাটকটা খাদ্য না অখাদ্য বুঝার আগেই খেইল খতম, পয়সা হজম।

৩। অভিনেতা/অভিনেত্রী
ফারুকি বা তার বেরাদারগনের নাটকের অভিনেতা, অভিনেত্রীদের একটা বড় অংশ কোথাথেকে, কি কানেকশনে অভিনয় করতে এসেছেন সেটা আমরা আগেই জেনেছি। অভিনয়শিল্পীদেরকে বাদ দিয়ে ভাই বেরাদারদেরকে নিয়ে অভিনয় করলে সমস্যা যেটা দেখা দেয় সেটা হল, নাটকটাই এমন গল্প নিয়ে বানাতে হয় যাতে “অভিনয়” করা লাগে না, পাত্র/পাত্রীর স্বাভাবিক দৈনন্দিন জীবনের আচার ভঙ্গিই ক্যামেরার সামনে করেন। উদাহরন, মারজুক রাসেল, উনার করা সবকটি চরিত্র (আমার দেখা) একই ছাঁচ এ গড়া।
অভিনয়গুণবিহীন কলাকুশলী নিয়ে অভিনয় করার আরেক সমস্যা হল এদের ভেতর থেকে অভিনয় বের করে না। কাজটা যে অসম্ভব তা না, কিন্তু তা করতে গেলে মুল্যবান সময় ও ফিল্ম নষ্ট নয়। তাছাড়া এতো বার “কাট” বলতে নিজেরও ভাল লাগে না, যে লোকটা অভিনয় করার চেষ্টা করে যাচ্ছে তার ওপরেও চাপ পরে। যত কম শটে কাজ শেষ করা যায় ততো ভাল।

৪। অমনোযোগী/অগোছাল এডিটিং
ফারুকি ও ভাই বেরাদারদের নাটকে আমি প্রায়ই দেখি অমনোযোগী বা অগোছাল এডিটিং এর ছাপ। কোন কোন সিন হয়ত খামাখা লম্বা করা হয়, কোন কোনটা আবার হঠাত ঘ্যাচাং। ফেইস ত ফেইস কথা বলার সময় লং শট কেন দরকার, আল্লাহ মালুম। সাউন্ড রেকর্ডিংএও অনেক সমস্যা দেখি। আউটডোর সিন এ প্রায় এ সেন্সিটিভ ক্যামেরার কারনে বাতাসের ঘড়ঘড় শব্দ শোনা যায় সংলাপ কে ছাপিয়ে। কেন সাউন্ড এডিট করা হয় না? অলসতা না অমনোযোগীতা? অনেকে বলবেন উনারা সাউন্ড বা ক্যামেরা নিয়ে অনেক এক্সপেরিমেন্ট করেন। তা করেন না এক্সপেরিমেন্ট? মানা করসে কে? কিন্তু এক্সপেরিমেনট এর রেজাল্টটা এডিটিং প্যানেল এ বসে দেখেন আর যাচাই বাছাই করে আমাদের কে ভাল জিনিষটা দেখান। সব এক্সপেরিমেন্টই আমাদের কে দেখাতে হবে কেন রে ভাই?

১. এখন দেশে কোনো পরিচালকই নাটকের আগে কোনো রিহার্সেল করেন না। ভালো অভিনেতা-অভিনেত্রীরা নাটকে শট দেওয়ার আগে নিজ উদ্যোগে রিহার্সেলের কাজ সেরে নেন।

২. এই জিনিষটা ভাই বেরাদারের অনেকে হয়তো জানেনই না। নাটকে আবার মেসেজ কি ? কিন্তু সরয়ার ফারুকী তার অনেক নাটকে দর্শকদের কোনো একটা মেসেজ দেয়ার চেষ্টা করেছেন।

৩. এই চরিত্রগুলো গড়ে উঠে তাদের ব্যক্তি জীবন কেন্দ্র করে। মারজুক ব্যাপার না বলে তাই তার চরিত্রে বখে যাওয়া তরুণ অথবা উঠতি কবি। কিন্তু একজন মাল্টিন্যাশনাল কোম্পানীর কর্তা হিসেবে তাকে দেখা যায়নি কখনো। নাটক তৈরি হয় ডিভি ক্যামেরায়। সিনেমার মতো এখানে ফিল্ম নষ্ট হওয়ার কোনো ঝামেলা নেই।

৪. চিৎকার চেঁচামেচি করে সংলাপ দিলে সাউন্ড তো নষ্ট হবেই ! ফেস টু ফেস কথা বলার সময় লং শট পরিচালক ইচ্ছে করলে নিতে পারে। কারণ, সে তার আলাদা কিছু দেখাতে চাচ্ছে, কিন্তু লং শটে পরবর্তীতে ডাবিং করে সংলাপ সংযুক্ত করা হয় না বলে বাতাসের ঘড়ঘড় শব্দ শোনা যায়। আমাদের দেশে নাটকে সাউন্ডের সবচেয়ে ভালো উদাহরণ অমিতাভ রেজা'র যে কোনো নাটক।

ভাই বেরাদারের কতজন পরিচালক এডিটিং প্যানেলে নিজেরা বসে এডিট করেন, এটাও একটা প্রশ্ন !

__________________________________
মরণের পরপারে বড় অন্ধকার
এইসব আলো প্রেম ও নির্জনতার মতো
__________________________________

ভাই, আমি আপনাগো মত বিশেষজ্ঞ নই, নাটকের নাট্যগুণ সম্পর্কিত ভালমন্দ একটু কম বুঝি। তবে এইটা বুঝি যে, ফারুকীর প্রথম দিককার কাজগুলোর তুলনায় পরেরগুলো অনেক নিম্নমানের হয়েছে। কিছু নাটক এবং সিনেমা (!)তে এমন কিছু বাজে ব্যাপার উপস্থাপন করা হয়েছে--দেখতে গিয়ে বমি এসেছে। তবে এই সিরিজে লেখক যেভাবে ঢালাওভাবে ভাই-বেরাদারদের গজাল মারছেন সেটা আমার কাছে দৃষ্টিকটুই লাগছে।

লেখকের কাছে আমার অনুরোধ, ভাই-বেরাদার ছাড়া আপনি তিনজন নির্মাতার নাম বলেন, যাদের নাটক/টেলিফিল্ম একই সাথে নাট্যগুণসম্পন্ন এবং দর্শকনন্দিত। এই কারণে কথাটা বললাম যে, নাট্যগুন আমি খুব ভাল বুঝি না কিন্তু বন্ধু-বান্ধব কিংবা সিনিয়র-জুনিয়র যাদেরকে বাংলা প্রোগ্রাম দেখতে দেখি (হিন্দি সিরিয়াল যাদেরকে এখনও টানতে পারেনি) তারা সবাই মোটামুটি রনি-ফাহমি-রাজ এদের নাটকই দেখে। জীবন, সুজন এদের নাটক ও খারাপ না। আর অমিতাভ বস আর সেলিম ভাইকে এই ধারায় ফেলতে চাই না যেহেতু উনারা নাটকে রেগুলার না। তবে মজার ব্যাপার কি- হালের গ্র্যজুয়েট, এফএনএফ আর ফিফটি ফিফটি হচ্ছে সবচেয়ে জনপ্রিয় তিনটা ধারাবাহিক--আপনি ভোটাভুটি করে দেখতে পারেন আমি ঠিক বলছি কি না।

আর আপনি যদি বলেন-গুলশান এভিন্যুই ভাল ;-)--তাইলে আমার কিছু বলার নাই। আপনি যেভাবে হলিউড-বলিউড কপি-পেস্টের কথা বললেন, রেফারেন্স দিলে একটু ভাল লাগত। সীমিত পরিমানে তা যদি হয়েও থাকে আমি দোষের বেশি কিছু দেখি না কারণ এই কাজ় সবাই একটু আধটু করে থাকেন, কেউ আড়ালে কেউ ঘোষণা দিয়ে।

পরিশেষে আরেকটি কথা; সমরেশ মজুমদারের বিখ্যাত ট্রিলজি তো বহুকাল আগের কথা, এর পরে উনার খুব বেশি ভাল লিখা পড়েছি বলে মনে পড়ছে না--শুনেছি এখন উনি কলকাতার টেলিভিশনে মেগাসিরিয়াল লিখেন। একই কথা সুনীল কিংবা শির্শেন্দুর ক্ষেত্রেও মনে হয় খাটে (আমি বিশেষজ্ঞ নই, কেবল নিজের মতামত টাই বলছি)--উনাদের ও কোন "সেইরকম" ভাল বই বহুদিন পড়িনা। এমনও তো হতে পারে ফারুকীর সৃজনশীলতা যা ছিল--ইতিমধ্যে আমরা তা দেখে ফেলেছি !!!

পড়তে পড়তে বারবার খেই হারিয়ে ফেলছিলাম। মনে হচ্ছিলো প্রথম বারের মত মহাভারত পড়ছি! এতো চরিত্র আর তাদের কতো কেরদানী!

পরের পর্ব আরেকটু গোছানো হবে আশা করি!

-----------------------------------------------------------------------------------
...সময়ের ধাওয়া করা ফেরারীর হাত থিকা যেহেতু রক্ষা পামুনা, তাইলে চলো ধাওয়া কইরা উল্টা তারেই দৌড়ের উপরে রাখি...

স্ক্রিপ্ট ছাড়া যে নাটক হইতে পারে এইটাই জানা ছিল না!!!!!!!! কত অজানা রে!!!!!!!!!!

I am really impressed. I used to love bangla natok. By now i stopped watching. I was so proud with our serial and bangla natok. I used to tell all my friends from different country that we are very rich in tv media than movie industry. Now i feel really shame when they ask me about our tv media, most ofen when people from kolkata ask me ...'do u really talk like that?'. I dont know what to say. But we can not damage our natto shilpo in that way. That really hurts. Why not all the good directors and actor, actress 'SAY NO' to the so called natok.