ঢাকাই চলচ্চিত্রের টিকে থাকার লড়াই-১

যে টেলিফিল্মগুলি নির্মিত হয়, সেগুলি কি হলে একেবারেই চলে না?

thanks for ur nice write up. তবে কোথায় যেন ঘাড়তি থেকে গেল। আর একটু হলে ভালো হত।

পথেবসা প্রযোজকদের নিয়ে একটা লেখা দেন।

---------------------------------------------------------

ঘাস তুমি ঘাসের মতো থাকো মাটি ছুঁয়ে
যে দেখার সে নতজানু হয়ে ছুঁবে তোমার আঙুল
অবরুদ্ধ মাঠ থেকে তুমি লাফিয়ে নেমোনা প্লিজ পাথরের পথে

ঢাকার চলচিত্র কখনও ঠিকমত দাঁড়াতেই পারেনি, টিকে থাকার প্রশ্নতো আরো পরের কথা।

পোস্ট মোটাদাগে ঠিকাছে মনে হৈলো । তবে একটা বিষয় ছাড়া । আপনার বক্তব্য পৈড়া আমার কাছে এইটা মনে হৈছে যে সালমান শাহের মরার আগ পর্যন্ত সিনেমায় সত্যযুগ চলতেছিলো । কারন তখন "ছবিগুলো দেখতে সিনেমা হলে হুমড়ি খেয়ে পড়ত কলেজ-বিশ্ববিদ্যালয়ের ছেলেমেয়েরা" । কেয়ামত থেকে কেয়ামত আমি যদ্দুর জানি সালমান শাহের সবচেয়ে হিট সিনেমা । প্রচুর লোক দেখতে গেছে । ব্যবসা সফল হৈছে । এবং এই থিকা আমাগো প্রযোজকগো মনে দৃঢ় ধারনা হৈছে যে নকলবাজিই সিনেমায় সাফল্য লাভের মূল উপায় । বর্তমানে ঢাকাই সিনেমার নামে যা চলে সেইগুলা ঐ ধারনাগুলারই একটা ধারাবাহিকতার পরিণতি । অতএব ব্যবসা সফল হৈছে, প্রচুর পুলাপান সেইটা দেখতে গেছে এইটা সিনেমা শিল্পের রূপ কি হওয়া উচিত সেই বিষয়ে ভালো ইন্ডিকেটর না ।

আমাকে সিনেমার মুর্খ দর্শক বলা যেতে পারে। তবে আমি এটুকু বুঝি এটা এমন একটা মাধ্যম যেখানে শিল্পের (সাহিত্যেরও) সব শাখার সম্মিলিত ব্যবহার হয়েছে। তারসাথে যুক্ত হয়েছে উচ্চ কারিগরী বিষয়। এমন একটা জটিল ও উঁচুদরের বিষয় আমাদের দেশে প্রায় ষাট বৎসর ধরে চলছে কোন প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষা ছাড়া। চিত্রগ্রহন, আলোকসম্পাত, শব্দ, সম্পাদনা, চিত্রনাট্য, সেট নির্মান এমনও হাজারোটা বিষয় এমনকি পরিবেশনা বা প্রদর্শন পর্যন্ত এখনো পর্যন্ত এখানে গুরুমুখী বিদ্যা হিসেবে রয়ে গেছে। অশিক্ষিত গুরু তার শিষ্যের মধ্য দিয়ে অশিক্ষাকেই প্রবাহিত করতে পারে। টেলিভিশন, ঘরে বসে ভিডিও দেখা বা স্যাটেলাইট টিভি দেখা দুনিয়ার সব দেশেই আছে কিন্তু তাই বলে তাদের সবার সিনেমার অবস্থা এমন হাল হয়নি। চলচিত্র সংশ্লিষ্ট প্রতিটি বিষয়ে শিক্ষিত, মেধাবী, আন্তরিক ব্যক্তিদের পদচারণা সম্ভব করা না গেলে এই শিল্পটি স্বাভাবিক মৃত্যুর দিকে এগিয়ে যাবে।

অফটপিকঃ সচল ফিরোজ জামান চৌধুরীর সাথে প্রখ্যাত সাংবাদিক আহমেদ জামান চৌধুরীর কোন সম্পর্ক আছে কি? এই প্রশ্নটির উত্তর ইচ্ছে হলে দিতে পারেন।

'চলচিত্র সংশ্লিষ্ট প্রতিটি বিষয়ে শিক্ষিত, মেধাবী, আন্তরিক ব্যক্তিদের পদচারণা সম্ভব করা না গেলে এই শিল্পটি স্বাভাবিক মৃত্যুর দিকে এগিয়ে যাবে।'

ষষ্ঠ পাণ্ডব, আপনার এই মন্তব্যের সঙ্গে আমি সম্পূর্ণ একমত।

১.
বাংলা সিনেমায় বড় সঙ্কটটা তৈরি হয় যখন ভালো সহকারী পরিচালক পাওয়া যায় না, তখন থেকে।
একটা সময় শিক্ষিত রুচিবান চলচ্চিত্রবোদ্ধারা এফডিসির এসব পরিচালকদেরকে নাক সিটকানো শুরু করেন। আর এফডিসির বাইরে নায়ক হতে প্রত্যাশিতরা প্রোডাকশন বয় থেকে ধাপ বেয়ে বেয়ে একসময় ৪র্থ সহকারী, এভাবে এভাবে সহকারী পরিচালক হয়ে যায়।
এবং একসময় পরিচালক হয়ে যায়। এখন এফডিসি কেন্দ্রীক চলচ্চিত্র পরিচালকদের বড় একটা গ্রুপ এই তরিকায় এসেছে। যারাই মূলত নেতৃত্ব দিচ্ছে কম পয়সায় অশ্লীল চলচ্চিত্র তৈরি করে প্রডিউসারকে খুশি (আর্থিক জৈবিক উভয় ক্ষেত্রেই)। আর এদের প্রভাবেই পুরনো পরিচালকরাও বাধ্য হয়েই অনেকে কিছুটা এপথে এলেন (সোহেল রানার ছবিও সেন্সরে আটকায়)। আর অনেক পুরনো পরিচালক পথ ছেড়ে সরে দাঁড়ান।

এভাবে এভাবে সুস্থ রুচির সিনেমা চিন্তকরা দেখলেন চলচ্চিত্রের মতো একটা বিশাল মাধ্যম পুরোটাই তাদের হাতছাড়া হয়ে গেছে।

২.
দর্শকের দোষ কী? বারোশো হল থাকা না থাকা সমান। শহরের কয়েকটা ভালো হল ছাড়া বাকী সবগুলো হলই আসলে গুদামঘর। গরম ঘাম বাদ দিলাম, সেই স্ক্রিণে তো ছবিই দেখা যায় না। সাদা সাদা ঝাপসা কিছু একটা দেইখা আর অডিও শুইনা দর্শকেরা আন্দাজ কইরা নেয় যে মান্না এখন ভিলেনরে ঘুষি দিতেছে। এই হলগুলার পাশাপাশি অন্তত প্রতিটা জেলা শহরে, নিদেন পক্ষে প্রতিটা বিভাগীয় শহরে ভালো একটা সিনেমা হল বা সিনেপ্লেক্স থাকতে পারতো। সিনেপ্লেক্সে কিন্তু দর্শক যায়। ভালো সিনেমা নাই, তবু যায়, দুইশ টাকা টিকেট কাইট্যা যাইতেছে মধ্যবিত্ত দর্শকরা।
আর আমরা যারা বড় বড় কথা কই তারা ভালো ছবি হইলেও কতবার হলে যাই? চান্স পেলে প্রিমিয়ার শোতে মাগনা দেখে আসি বা ডিভিডি কিনে ঘরে দেখি।
কিন্তু যারা সিনেমার খাঁটি দর্শক, তারা ছবি দেখে। এক ছবি বার বার দেখে। প্রতিটা ডায়লগ তাদের মুখস্ত থাকে। তারা নিবেদিত দর্শক।
প্রযোজক পরিচালক অবশ্যই তাদের জন্যই ছবি বানাবে। আমাদের মতো মৌসুমী দর্শকের জন্য বানাবে না। এইটাই সত্য।

৩.
সার্বিক অবস্থা বিবেচনায় প্রযোজকদের দায় কই?

৪.
স্যাটেলাইট চ্যানেলগুলার সিনেমা বাণিজ্য নিয়া খুব ভালো কিছু বলার মতো নাই। তারা চায় খুব কম টাকায় একটা সিনেমা বানাইতে। যে ছবি টিভিতে দেখায়া বিজ্ঞাপন বাবদ টাকা কামাবে আর বিদেশে অজানা অখ্যাত সব পুরষ্কার জিতে, সেইটারেই দেশের মিডিয়ায় ছোটদের অস্কার বইলা প্রচার করবে। চ্যানেল আই এখন এই পথেই সিনেমার সমুদ্র বানায়ে ফেলতেছে। টিভি মিডিয়ার পরিচালক, চলচ্চিত্র সংসদ কর্মী শেষ করে এখন তারা এফডিসির পরিচালকদের দিয়েও একই কায়দায় ছবি বানাচ্ছে। এফডিসি এখন চ্যানেল আইয়ের কথায় উঠে বসে।
এনটিভি কয়টা বানাইছিলো। ব্যাবসায় ধরা খেয়ে বসে গেছে। একমাত্র এটিএন বাংলাই (মাল্টিমিডিয়া প্রোডাকশন) পুরোদমে বাণিজ্যিক ছবি বানায়। তবে সংখ্যায় কম।

৫.
এফডিসিওয়ালাদের আর বাণিজ্যিক ছবির দিকে নাক সিটকাইয়া সুস্থ বা বিকল্প ধারার চলচ্চিত্র নির্মাতারা সিনেমা বানানো শুরু কইরা বেশ একটা কাণ্ড করতেছেন। ছবি বানাইতে পারার চেয়ে বড় বড় কথা বলতে ওস্তাদ তারা। প্রতিটা ছবিই বানায় যেন এইটা দিয়াই অস্কার পাইতে হইবো। জীবন পণ করে বানায়। এসব ছবি না পুরষ্কারের যোগ্য হয় না হয় দর্শকযোগ্য। গত কয় বছরে কম ছবি কিন্তু হয় নাই। সংখ্যা বিচারে অনেক। কয়টা বলার মতো সিনেমা হইছে?

৬.
আরো একটা বড় সমস্যা এদেশে ফিল্ম ইন্সটিটিউট নাই কোনো। শেখার কোনো সুযোগ নাই। একদল এফডিসিতে থাকতে থাকতে শেখে। আরেকদল গঁদার ফেলিনি দেখে আর বই পুস্তক পড়ে আর আড্ডা মেরে মেরে শেখে। দুই দলই চরমপন্থী হয়ে যায়।
বিশ্ববিদ্যালয়গুলোতে নাট্যতত্ত্ব পড়ানো হয়, ফিল্ম পড়াইলে ক্ষতি কী?

কয়েকটা বেসরকারী বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ানো হচ্ছে ইদানীং। কিন্তু এইটা তৈরি করতেছে আরো বড় সমস্যা। এদের শেখানোর মান খুব একটা উন্নত না। এখান থেকে পাশ করে যারা বের হচ্ছে তাদের হাতে কলমে জ্ঞান খুবই সীমিত। এই জ্ঞান নিয়া কাজ করা দুষ্কর। কিন্তু এরাই এখন জোর কণ্ঠে বলতেছে একমাত্র তারাই সিনেমা বুঝে আর কেউ বুঝে না (সেদিন কোন এক টিভিতে তাদের একজনরে বলতে শুনলাম) । বোঝেন এইবার অবস্থা।

৭.
চলচ্চিত্র সংসদগুলো একসময় অনেক ভালো ভালো কিছু তরুণ তৈরি করে দিয়েছিলো। এখন সেগুলোরও করুণ দশা। চলচ্চিত্রম, রেইনবো, জহির রায়হান প্রভৃতি চলচ্চিত্র সংসদগুলো এখন অনেকটা চুপ মেরে গেছে। তারপর সব শূণ্যতা। মোহাম্মদ খসরু অভিমান করে গ্রামে চলে গেছেন বহু বছর হলো। এমনকী সেই ৬২ সাল থেকে সংগ্রহ করা চলচ্চিত্র সম্পর্কিত বই আর সিনেমাগুলোও নিয়ে গেছেন। হায়রে অভিমান...

৮.
পুনেতে আগে বাংলাদেশ থেকে ছাত্র নেওয়া হতো। শেষ বোধহয় গেছিলেন নূরুল আলম আতিক... এরপরে আর কাউরে যেতে দেখিনি। সেটা এখন বন্ধ কী না তাও জানি না। খোঁজ নিতে হবে।
তবে যারা এখনো পর্যন্ত পুনেতে গেছেন পড়তে। তাদের অধিকাংশই কোর্স শেষ না করেই ফিরে এসেছেন অথবা বহিষ্কৃত হয়েছেন। যেখানে পুরো ভারত থেকে পুনেতে বছরে চান্স পায় ৮ জন। (এখন বোধহয় বাড়ছে সংখ্যাটা, আমি বেশ কবছর আগের কথা বলতেছি, সঞ্জয় লীলা বানসালীর আমলের কথা)। আর আমরা সেই সুযোগ হেলায় হারাই।
পুনেতে এখনো বাংলাদেশের একজন ছাত্রর নাম নাকি কিংবদন্তীর মতো প্রচারিত। ভারত থেকে পুনে পাশ করা যতোজনই দেশে বেড়াতে আসছে তাদের অনেকের কাছ থেকেই শুনেছি মিলন ভাইয়ের নাম। এই লোকও ৮০'র দশকে কিছু ভালো কাজ করছিলো (তথ্যগুলো মনে নাই)। তারপর ডুব মেরে বসে আছে। পল্টনে একটা স্টুডিও দিছিলো। বছর পাঁচেক আগে একবার গেছিলাম সেই স্টুডিওতে আরেক পুনে ফেরত ভারতীয়র উৎসাহে দেখা করতে। তারপর থেকে আর খোঁজ জানি না।

সর্বশেষ...
আরো কী কী যেন বলতে চাইছিলাম। ভুলে গেছি। টায়ার্ড লাগতেছে...
______________________________________
পথই আমার পথের আড়াল

ধন্যবাদ নজরুল।
আমার পরের লেখায় এসব বিষয় ভাববো।

নির্মানের বিষয় যায়ই হোক, এই শিল্পটি এখন নানান ছলাকলায় ছয়লাব হয়ে গেছে। যতসব অযোগ্য আর অদক্ষদের আখড়া আমাদের এফডিসি। অথছ তারা নিজেদের মহা পণ্ডিত না ভেবে থাকতে পারেনা।

ধন্যবাদ বাঁশ
অথবা, ধন্যবাদ বাঁশি।

ফিরোজ ভাই, দ্বিতীয় পর্ব কই?

মহুয়া

কিছুদিন ধরে খুব ব্যস্ত আছি।
খুব তাড়াতাড়িই দ্বিতীয় পর্ব পোস্ট দেবো।